Παγκόσμιο Θέατρο
Category

  • Το αρχαίο δράμα στις διασταυρώσεις των πολιτισμών. Φορμαλιστική διαπολιτισμικότητα.

    Διαπολιτισμικές επιρροές από τις θεατρικές πρακτικές της Ανατολής αναφαίνονται στην ευρωπαϊκή δραματουργία και στη σκηνοθεσία ήδη από τις πρώτες δεκαετίες του 20ου αιώνα. Ο Meyerhold, ο Brecht, ο Artaud καταφεύγουν στην ασιατική παράδοση για να ανανεώσουν την τέχνη. Continue Reading

    Απριλίου 18, 2017 • Αρχαίο Δράμα, Παγκόσμιο Θέατρο • Views: 362

  • Σούπερμαρκετ «Ο Σέξπηρ»

    Πέθανε σε ηλικία 52 ετων (1616). Πρόλαβε και μας άφησε κληρονομιά 37 έργα και 154 σονέτα. Προτιμούσε να τον αποκαλούν ηθοποιό παρά συγγραφέα. Σύμφωνα με μια έρευνα που δημοσιεύτηκε το 2000, ανήκει στις πλέον σημαντικές προσωπικότητες των τελευταίων χιλίων ετών. Continue Reading

    Ιανουαρίου 10, 2017 • Παγκόσμιο Θέατρο • Views: 436

  • Το διεθνές Φεστιβάλ της Fujairah και ένα σχόλιο για το αραβικό θέατρο

    Στο μυαλό του απλού Έλληνα πολίτη η Μέση Ανατολή ταυτίζεται πάντα με κάτι πολιτικό ή βίαιο, ποτέ με κάτι πολιτιστικό.  Μικρή απόδειξη το γεγονός ότι αγνοούμε παντελώς το αραβικό θέατρο, όποιο και να ‘ναι αυτό. Continue Reading

    Απριλίου 12, 2016 • Ειδήσεις-Σχολια, Παγκόσμιο Θέατρο • Views: 458

  • «Αναζητώντας τον Ριχάρδο»

    Ποιός είναι ο ομώνυμος ήρωας στο σαιξπηρικό έργο «Ριχάρδος ο Γ’» και ποιά η άποψη που ένας σύγχρονος θεατής στην εποχή της ύστερης νεωτερικότητας μπορεί διαμορφώσει γι’αυτόν τον τόσο ιδιαίτερο θεατρικό τύπο που δημιούργησε ο μεγάλος Άγγλος δραματικός συγγραφέας; Continue Reading

    Φεβρουαρίου 17, 2016 • Παγκόσμιο Θέατρο • Views: 570

  • Το θεατρόμορφο παιχνίδι εξουσίας του Ριχάρδου Γ’

    Με πολιτικούς όρους θα μπορούσε κάποιος να τον ονομάσει Στάλιν της Αναγέννησης: δικτατορικός, αμείλικτος, υπόγειος. Continue Reading

    Φεβρουαρίου 10, 2016 • Παγκόσμιο Θέατρο • Views: 662

  • Tony Harrison: Ο ποιητής της συνείδησης

    Το θεατρικό έργο του Tony Harrison Trackers of Oxyrhynchus περιλαμβάνεται στα 100 πιο σημαντικά έργα του 20ου αιώνα, σύμφωνα με το Βρετανικό κοινό. Η πρώτη και μοναδική παράσταση του έργου (κατά την αρχική σύλληψη του δημιουργού του) δόθηκε στο αρχαίο στάδιο των Δελφών το 1988. Continue Reading

    Φεβρουαρίου 2, 2016 • Αρχαίο Δράμα, Παγκόσμιο Θέατρο • Views: 533

  • «Ιφιγένεια εν Α… από το θίασο Gardzienice»

    Το θέατρο Gardzienice έλαβε το όνομά του από τον τόπο στον οποίο έχει την έδρα του. Gardzienice ονομάζεται η περιοχή της νοτιοανατολικής Πολωνίας, κοντά στα ουκρανικά σύνορα. Continue Reading

    Δεκεμβρίου 1, 2015 • Αρχαίο Δράμα, Παγκόσμιο Θέατρο • Views: 964

  • Τα διδακτικά έργα του Μπέρτολτ Μπρέχτ στην εποχή μας

    Όταν ο Μπρεχτ αφήνει το αστικό θέατρο για να γράψει τα διδακτικά του έργα, έχει ξεσπάσει η κρίση του 1929 και το αυγό του φιδιού εκκολάπτεται ήδη. Ο ίδιος, 30 περίπου χρονών τότε, στην ακμή της δημιουργικής και οργανικής του ορμής, ως διανοούμενος, μυημένος σχετικά πρόσφατα στη μαρξιστική θεωρία, θεωρεί πως πρέπει να προσφέρει με το έργο του στην υπόθεση της αφύπνισης των πλατιών στρωμάτων του λαού, ξεκινώντας από τους μαθητές, τους εργάτες και τη νεολαία. Continue Reading

    Νοεμβρίου 25, 2015 • Παγκόσμιο Θέατρο • Views: 3490

  • Η ελληνική εκδοχή στο «Θέατρο του Παραλόγου»

    Ο όρος θέατρο του παράλογου καθιερωμένος και κοινά αποδεκτός από τό κοινό και τους μελετητές, αναφέρεται και περιέχει ανομοιογενή έργα, τα οποία συναπαρτίζουν ένα έτσι αποκαλούμενο δραματουργικό corpus. Continue Reading

    Απριλίου 15, 2015 • Παγκόσμιο Θέατρο • Views: 1331

  • «Το Θέατρο των Καταπιεσμένων του Augusto Boal: τόπος αλλαγών κι ανταλλαγών στη ζωή και στην τέχνη»

    Σε εποχές που αμφισβητείται όσο ποτέ η παραδοσιακή μορφή του θεάτρου και προωθείται η αναδιαμόρφωση και ο επαναπροσδιορισμός του με ποικίλους τρόπους, αναμενόμενο είναι  να ευδοκιμεί και η τάση μετατροπής του σε ένα ανοιχτό χώρο συνδιαλλαγής και διάδρασης. Η «έκρηξη» των τρόπων και των τόπων συνάντησης όλων των συστατικών του, καθώς και η τάση διάσπασης και αυτονόμησής τους δεν αφήνει ανεπηρέαστο κανένα από τα σύνθετα πεδία συνάντησης θεατή – παράστασης. Η αμφίδρομη σχέση σκηνής πλατείας που αποτελούσε πάντοτε ένα a priori  γνώρισμα του θεάτρου με καθοριστική σημασία για τη φυσιογνωμία του, στα πλαίσια μετάβασης της σύγχρονης θεατρικής πράξης από το έργο στη διαδικασία και από την αναπαράσταση στην εμπειρία,  έχει λάβει πολλές διαστάσεις άλλοτε προκαλώντας και άλλοτε υπερβαίνοντας τα συμβατικά της όρια.Το φαινόμενο «διάδραση» γίνεται συχνά «μόδα» σε τέτοιο βαθμό ώστε η λέξη  interactive να θεωρείται απαραίτητο «αξεσουάρ» για θεάματα που διεκδικούν εμπορική αξία, εκφυλίζοντας συχνά την αξία του πειράματος και την αυθεντικότητα των προθέσεων των δημιουργών. Η συμμετοχή του θεατή δυστυχώς κάποιες φορές αντιμετωπίζεται ως ένα επιβεβλημένο έθιμο που πρέπει να πραγματοποιηθεί για λόγους μοντερνισμού και εκσυγχρονισμού ή καλοπιάσματος του θεατή. Κάποιες άλλες φορές απλώς ανταποκρίνεται στην ανάγκη εύρεσης νέων, θελκτικών και πρωτότυπων προϊόντων που επιβάλλει το εμπόριο της ψυχαγωγίας. Η έρευνα όμως γύρω από τις δυνατότητες της συμμετοχής του θεατή και η πολυπλοκότητα των σχέσεων που μπορούν να αναπτυχθούν ανάμεσα στο θεατή και το παραγόμενο θέαμα είναι τόσο πολυσήμαντη, ανεξάντλητη και επίκαιρη που δεν κινδυνεύει σε καμιά περίπτωση από τον κορεσμό. Δεν είναι τυχαίος άλλωστε ο αριθμός των θεωρητικών και των μεγάλων  δημιουργών του παγκόσμιου θεάτρου οι οποίοι από δεκαετίες πριν μέχρι σήμερα ασχολήθηκαν, αναθεώρησαν και ανέτρεψαν τη σχέση του θεατή με το θέαμα προτείνοντας «εναλλακτικούς» και καινοτόμους τρόπους συμμετοχής του.

    Continue Reading

    Μαρτίου 21, 2015 • Θεωρία Θεάτρου, Παγκόσμιο Θέατρο • Views: 2142

GreekEnglish